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苦寒育得菊壇艷

——記戲曲奇女張麗

郭天紅

　　我自退休后，應(yīng)邀參加北京、太原等城市組織的書畫筆會(huì)活動(dòng)也多了起來。從中結(jié)識(shí)了好多書界大家和老師，從他們身上學(xué)習(xí)借鑒書技書風(fēng)的同時(shí)，也學(xué)到了他們做人做事的好心態(tài)、好風(fēng)格。隨著筆會(huì)次數(shù)的增加，有幸結(jié)識(shí)了山西省藝術(shù)創(chuàng)作研究中心張麗老師，她同時(shí)也是山西省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員。她典雅大方，穩(wěn)重低調(diào)，樸素謙虛，尤其是每次活動(dòng)期間她那專業(yè)的晉劇表演片段為活動(dòng)增色添彩，引起了大家由衷的叫好。她的書法字體風(fēng)格與已故的省文聯(lián)原主席兼省書協(xié)主席李才旺先生的書法如出一轍。德高望重的李才旺老主席是我加入中書協(xié)的介紹人，我對(duì)李才旺主席的感恩之情不言而喻，不由得也對(duì)張麗老師的書法感了興趣，為此相互交流就多了起來......

張麗戲曲鳳冠劇照

憶恩師，有缺憾，傳承書藝深沉紀(jì)念

　　張麗與李才旺老主席的淵源始于2O07年。

　　張麗回憶說“之前在太原市一次書法展上見過一幅撕字作品，十分喜歡，便拍了照片，從此湊空就臨摹。”她在太原市群眾藝術(shù)館工作期間，主演的劇目獲得了首屆中部六省曲藝大賽一等獎(jiǎng)后，時(shí)任省曲協(xié)主席蘇友誼拿著一首標(biāo)題為《三月三》的詩(shī)，讓張麗改編成音樂劇，參加第二屆中部六省曲藝大賽。張麗改編后，領(lǐng)導(dǎo)建議讓她主演。她不負(fù)眾望，一舉榮獲一等獎(jiǎng)。后來才知道她改編的那首詩(shī)的原創(chuàng)是時(shí)任省文聯(lián)主席李才旺。一次才旺主席邀請(qǐng)主創(chuàng)人員去他家作客，見到才旺主席家中掛的幾幅瀟灑俊秀的書法，張麗很吃驚。因?yàn)樗趦赡昵暗哪谴螘股弦娺^那幅撕字展品就是這種字體(但落款不是李才旺)。這時(shí)張麗已學(xué)習(xí)臨寫這種字體二年多時(shí)間了。為此立即向李主席求了一本他的書法集，系統(tǒng)地臨摹學(xué)習(xí)。后來由張麗改編和主演的這部音樂劇《三月三》又參加了第五屆中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)大賽，獲得北方片優(yōu)秀節(jié)目獎(jiǎng)。才旺主席非常賞識(shí)張麗的演技和編劇才能，隨機(jī)又把他多年前撰寫的劇本《金釵案》交給張麗進(jìn)行了改編。于2011年又安排張麗和著名導(dǎo)演肖桂葉擔(dān)任導(dǎo)演，由晉城市高平上黨梆子劇團(tuán)演出，獲得了山西省第十三屆“杏花獎(jiǎng)"。友情從此建立。平易近人的李才旺主席集領(lǐng)導(dǎo)、恩師、長(zhǎng)輩、同事于一身的親和力，在省文聯(lián)享有良好的口碑。張麗崇拜才旺主席的詩(shī)書畫功底，尤為酷愛他的書法字體，總是擠出時(shí)間專攻書法藝術(shù),逐漸有了李才旺主席的書藝風(fēng)格，才旺主席曾開玩笑地說“都能以假亂真了”。

　　2017年春節(jié)前張麗與愛人去看望老主席，并提出了拜師的意愿，才旺主席很高興地說：“春暖花開時(shí)辦個(gè)收徒儀式吧!”然而，因才旺主席此后常纏綿病榻，直至病逝，拜師儀式終未成行。張麗憶起李才旺老主席，深情地講“非常缺憾的是我沒能給李主席磕了拜師頭。我寫主席的書體，也是對(duì)恩師最深沉的紀(jì)念”。

　　張麗的書法在學(xué)習(xí)恩師書法的基礎(chǔ)上，有突破，有創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)了新的飛躍。近年來在應(yīng)邀參加有關(guān)書畫筆會(huì)活動(dòng)中，張麗在書法創(chuàng)作過程中，周圍總是圍著很多人，欣賞她那獨(dú)特的運(yùn)筆和創(chuàng)作過程，時(shí)而響起掌聲、叫好聲;其書法作品也成為大家的“搶手上乘品”。

　　但對(duì)張麗來說，書法僅是她的業(yè)余小愛好;她的專業(yè)特長(zhǎng)是戲曲。演而優(yōu)則導(dǎo)，導(dǎo)而優(yōu)則編。演戲、導(dǎo)演、編劇都取得了驕人的成就。

　　在我國(guó)戲曲界演員名家數(shù)不勝數(shù)，但能成為集演技高超的演員、追求極致的導(dǎo)演、倚馬可待的編劇于一身的綜合性戲曲人才，恐怕就少之又少了。張麗就是這樣一位演戲、導(dǎo)演、編劇集一身的戲曲全能才女，且演、導(dǎo)、編先后榮獲國(guó)家級(jí)大獎(jiǎng)。隨著她創(chuàng)作的劇作集《紅妝萃》的出版發(fā)行，在戲曲界掀起較大波瀾。而張麗的戲曲成長(zhǎng)經(jīng)歷也是一部艱難的創(chuàng)業(yè)史，一部流汗、流血、流淚的艱苦奮斗史——

學(xué)指揮，演角色，成了演啥像啥的小戲骨

　　張麗出生在陽泉市郊區(qū)一個(gè)普通農(nóng)民家庭,父輩們是地地道道的農(nóng)民。60年代末，曾是村里副主任的父親，也是個(gè)戲曲愛好者，逢年過節(jié)，父親總會(huì)與他的戲伴們穿起戲衣，扮演各種角色，為鄉(xiāng)親們獻(xiàn)上一段社火雜耍。那時(shí)的小張麗頭扎羊角小辮，總是跟在表演隊(duì)伍的后頭，還自豪地告訴小伙伴們：“看，那是俺爹!”那時(shí)就有一種奇妙的戲曲愛好從心底萌生!

　　母親是村里當(dāng)時(shí)有名的巧裁縫，她縫制的衣服針線密實(shí)，板正合身，常常幫了東家?guī)臀骷?。那時(shí)家里上有奶奶，下有兄弟姐妹四人，全家的吃喝用度全靠父母親下地掙工分養(yǎng)家糊口。全家七口人的吃穿縫補(bǔ)漿洗等家務(wù)都落在了母親一個(gè)人肩上。那個(gè)年代經(jīng)濟(jì)物質(zhì)極為匱乏，貧窮的生活使小張麗養(yǎng)成了早懂事，愛操心，不怕苦，不怕累的習(xí)慣。她經(jīng)常跟隨母親從開春嫩芽出土，到秋后樹葉凋零，差不多每天都要去地里挖野菜，撿落果，撿秋收后遺落的糧食——就這樣，以糠菜代餐，度過了一年又一年艱難的歲月。

　　1971年，上小學(xué)的第一天，小張麗的懂事開朗機(jī)敏，就被她的班主任李老師格外看好，把她安排到了教室第一排中間的座位上;接著在她沒有絲毫準(zhǔn)備的情況下，李老師要她做全校課間操《東方紅》合唱指揮;李老師把她叫到辦公室簡(jiǎn)單給他講了一下怎么指揮合唱，并手把手地教她指揮《東方紅》歌曲的動(dòng)作和要領(lǐng)，教完拉著她就登上學(xué)校操場(chǎng)的指揮臺(tái);面對(duì)臺(tái)下二百多名學(xué)生，第一次登臺(tái)的小張麗很緊張，但經(jīng)過李老師的打氣鼓勁，小張麗從起頭領(lǐng)唱到打拍，協(xié)調(diào)得天衣無縫。入學(xué)的第一個(gè)星期，小張麗在學(xué)校就成了小名人。此后，學(xué)校每逢有上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)檢查、指導(dǎo)工作、“六一”兒童節(jié)等大型活動(dòng)時(shí)，她便自然而然地成了學(xué)校共認(rèn)的“小指揮”。

　　真正開啟張麗藝術(shù)靈感的是她上學(xué)后的第一個(gè)“六一兒童節(jié)”。 李老師指定張麗等四名女同學(xué)代表班里跳《北京的金山上》舞蹈。她是第一個(gè)被李老師點(diǎn)名的準(zhǔn)演員。張麗激動(dòng)、興奮、蹦跳、尖叫，那種喜悅心情無以言表。從那時(shí)起，她學(xué)習(xí)之余最強(qiáng)烈的愛好就是指揮、排節(jié)目、演戲。她所扮演的小常寶、李鐵梅、阿慶嫂、沙奶奶等角色惟妙惟肖，成了演啥像啥的“小戲骨”。先后在公社、郊區(qū)、市里參加過調(diào)演比賽。隨之而來的是先后獲得公社、郊區(qū)、市里的“五好學(xué)生”、“紅色宣傳員”等榮譽(yù)稱號(hào)。那時(shí)的小張麗，白天上學(xué)，晚上參加大隊(duì)宣傳隊(duì)的排練、演出，隨著她參加各類活動(dòng)的增多，在村里已小有名氣，十里八鄉(xiāng)的人也就都認(rèn)識(shí)了她。正如她一位同班同學(xué)回憶說：張麗那會(huì)兒可是我們這兒的“明星”，是俺們村的驕傲!

結(jié)戲緣，愛如癡，鍥而不舍練就超群武藝

　　張麗在追求藝術(shù)的路上也是跌宕起伏，一波三折。

　　在小學(xué)四年級(jí)的時(shí)候，報(bào)考了陽泉市藝術(shù)學(xué)校， 在唱腔、朗誦、動(dòng)作均考過后，聽主考老師說：“這孩子確實(shí)是個(gè)唱旦角的好苗子”。然而，滿以為十拿九穩(wěn)的事，卻節(jié)外生枝地被人頂替了!上藝校學(xué)戲的夢(mèng)被打碎了。這件事對(duì)小張麗的心理打擊可想而知。然而在上高中期間學(xué)習(xí)成績(jī)較好的她，卻在1979年高考中未被錄取。高考落榜比她考藝校被頂替遭受的打擊，有過之而無不及!她再次陷入落魄和迷茫。張麗回憶說;“得知高考落榜的那個(gè)下午，天氣陰沉沉的沒有一絲光亮，壓得我像要窒息似得喘不過氣來，公社到家二里多路程，硬是走到天黑透后才回到家中，看著昏暗的燈泡，一頭栽倒炕上沒了知覺，急火攻心我病倒了……”

　　不久，在市里工作的叔叔回家探親，問她將來想干哪行?她堅(jiān)定地回答“唱戲!”叔叔即把她帶到了陽泉市結(jié)識(shí)了曾為太原市實(shí)驗(yàn)晉劇團(tuán)名角的武巧英老師。第一次見到小張麗后，武老師就特別喜歡，拉住她的手久不松開，直到后來要認(rèn)張麗為閨女，就這樣她們發(fā)展成了母女關(guān)系。

　　跟義母勤學(xué)苦練了一段時(shí)間后，義母為了讓張麗全面系統(tǒng)學(xué)習(xí)戲曲表演，把她送到文水縣一個(gè)私立戲曲培訓(xùn)班。在那里張麗開始對(duì)戲曲表演進(jìn)行全面規(guī)范學(xué)習(xí)。后來在一次外出演出時(shí)認(rèn)識(shí)了交城縣晉劇團(tuán)著名旦角演員杜桂香老師，并投在其門下學(xué)戲。杜老師從唱腔、身段逐一教起。張麗苦學(xué)一年，很快學(xué)會(huì)了小旦開門戲《鬧宮》《賜環(huán)》等折子戲。

　　當(dāng)年7月，張麗報(bào)考了交城縣晉劇團(tuán)，考試過程中，得到了導(dǎo)演文井等老師的賞識(shí)而被錄取，成為交城劇團(tuán)的一名正式演員。當(dāng)時(shí)的交城縣晉劇團(tuán)在周邊影響較大，正處于繁盛時(shí)期，群英薈萃，藝術(shù)實(shí)力雄厚，創(chuàng)作人才云集。后來她拜在著名導(dǎo)演文井恩師門下，正式成為他的學(xué)生，夢(mèng)寐以求的愿望得以實(shí)現(xiàn)。

　　十年夙愿今日遂。張麗認(rèn)為這里正是她酷愛演戲，敬畏舞臺(tái)，敬重藝術(shù)的理想環(huán)境;憋在她心中多年的糾結(jié)和委屈，終于得以打開和釋放。她歡躍地在戲曲的大熔爐里經(jīng)受著各種火候的陶冶。早起晚睡地練唱、念白和身段，每天除了自己該上的角色以外，幾乎每場(chǎng)戲都要到幕條前觀看演員們各種表演，每個(gè)角色的裝扮、頭飾、身段、唱腔、銜接等等，她邊看邊悟。散場(chǎng)后，有時(shí)晚上獨(dú)自躺在床上把戲里每個(gè)人物的唱腔、念白、身段、調(diào)度都像過電影似的在腦海里回放，不管晚上幾點(diǎn)睡，早上5點(diǎn)都會(huì)準(zhǔn)時(shí)起床練功，她流汗流血不流淚，再苦再累都能堅(jiān)持。她時(shí)刻銘記自己的初心，硬是練出一身文武兼?zhèn)涞脑鷮?shí)功夫，唱念做打俱臻上乘。文井老師曾感慨地說：“張麗雖然入門較晚，但她文化功底較深，又肯下苦練功，所以，在進(jìn)團(tuán)一年多時(shí)間里就能在舞臺(tái)上表現(xiàn)得超群出眾，確實(shí)讓人難以置信?！笨上攵碌墓Ψ虮韧乱喽嗌俦?!那時(shí)的張麗就像一顆把根扎進(jìn)肥沃泥土里的樹苗，不斷的汲取著戲曲藝術(shù)里的各種養(yǎng)分，而茁壯成長(zhǎng)。

　　1981年12月，張麗憑著扎實(shí)的基本功考入了古交市晉劇團(tuán)，成為一名正式演員。憑借著她在交城縣晉劇團(tuán)苦練的“十八般武藝”，先后成功演出了《打金枝》《金鐲玉環(huán)記》《王熙鳳》《鐘情記》《玉蜻蜓》《秦香蓮后傳》《洪洞縣令》《劉秀轉(zhuǎn)》等劇目，她注重細(xì)節(jié)，在演出中她能穩(wěn)住陣腳，不論出現(xiàn)什么意外，都能力挽狂瀾，逐漸成了舞臺(tái)上的“角兒”，劇團(tuán)里的臺(tái)柱子，得到領(lǐng)導(dǎo)和老師及社會(huì)各界的充分認(rèn)可和高度評(píng)價(jià)，使張麗受到了極大地鼓舞，也讓她真正感悟到了“只有奮發(fā)圖強(qiáng)，才能改變未來”這句話的深刻道理。

　　人勤天不負(fù)，運(yùn)來喜事多。張麗在這里結(jié)識(shí)了她的志同道合的愛人--古交市晉劇團(tuán)著名小生演員馬才林 ，他們工作中相互學(xué)習(xí)鼓勵(lì)，生活上相互關(guān)心照顧，共同度過了那段心怡、甜蜜、美好的時(shí)光而喜結(jié)連理，并收獲了愛情的結(jié)晶--擁有了他們的寶貝女兒。真正實(shí)現(xiàn)了事業(yè)家庭雙豐收。

演優(yōu)而導(dǎo)，導(dǎo)優(yōu)而編，三位一體連獲大獎(jiǎng)

　　有時(shí)看似一件小事，卻蘊(yùn)含著人生機(jī)會(huì)。

　　1992年，張麗在應(yīng)邀主持一場(chǎng)中學(xué)生卡拉OK賽事活動(dòng)時(shí)，古交市文化館發(fā)現(xiàn)了她的專業(yè)才華。經(jīng)試用，她被調(diào)入古交文化館。張麗感慨地說“要不是孩子小，需要照顧，心里實(shí)在不愿離開深愛的舞臺(tái)”她對(duì)自己演出的舞臺(tái)始終戀戀不舍。

　　張麗是個(gè)不服輸?shù)娜?，干什么都有板有眼。初到新的工作崗位，她不辱使命，“小試牛刀”就拿到太原市群眾文化調(diào)演的兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)—

　　剛到古交市文化館工作時(shí)，正逢我國(guó)改革開放和社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)迅速發(fā)展時(shí)期，全國(guó)上下文藝事業(yè)在蓬勃發(fā)展。當(dāng)時(shí)古交市各單位和各鄉(xiāng)鎮(zhèn)文藝活動(dòng)頻繁，她作為文化館唯一的專業(yè)人員，節(jié)目審查、編排導(dǎo)演等任務(wù)全都落在她的肩上，既要改編劇本還得導(dǎo)演;給業(yè)余演員排練，難度可想而知。由于工作性質(zhì)的轉(zhuǎn)變，她由職業(yè)演員逐漸轉(zhuǎn)為編導(dǎo)專業(yè)。她敢想敢干，認(rèn)準(zhǔn)的事情毫不猶豫。憑著她出類拔萃的人格魅力和出眾的戲曲才華，在此期間由她編排導(dǎo)演的晉劇小戲《基石》、秧歌劇《李二嫂交款》參加了太原市舉辦的小戲調(diào)演，并分別獲得演出一等獎(jiǎng)和二等獎(jiǎng)，張麗本人榮獲導(dǎo)演獎(jiǎng)。接著，她拜著名編劇楊秋實(shí)先生為師，系統(tǒng)的學(xué)起了戲曲編劇。通過不斷努力，她編創(chuàng)的小戲《沉淪》《戒賭委員》又先后獲得兩屆太原市“新人新作”獎(jiǎng)。

　　張麗心中有個(gè)大學(xué)夢(mèng)，她的愛人最懂她。經(jīng)楊秋實(shí)老師推薦，1997年她順利考上了中國(guó)戲曲學(xué)院導(dǎo)演系，實(shí)現(xiàn)了她的戲曲科班夢(mèng)!開啟了她學(xué)習(xí)戲曲導(dǎo)演專業(yè)的新篇章。在戲曲學(xué)院學(xué)習(xí)期間，他帶著實(shí)踐中遇到的問題，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)掌握了戲曲導(dǎo)演理論和實(shí)操知識(shí)。在這個(gè)處處充滿了戲曲知識(shí)的環(huán)境里，張麗如饑似渴，仰取俯拾，收獲巨大。兩年后的1999年7月，她以優(yōu)異的成績(jī)畢業(yè)。同年12月，太原市文化局以特殊人才，將她調(diào)入了太原市群眾藝術(shù)館工作。

張麗主演的音樂劇《三月三》獲得第五屆中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)?優(yōu)秀節(jié)目獎(jiǎng)

張麗主演的小品《左鄰右舍》獲中部六省曲藝大賽一等獎(jiǎng)

張麗正在執(zhí)導(dǎo)中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)主辦的＂我們的節(jié)日一一牛郎織女情歌會(huì)＂

　　兩年的中戲?qū)а菘瓢鄬W(xué)習(xí)，使張麗如虎添翼。在群眾藝術(shù)館工作期間，她把在中戲?qū)W到的知識(shí)很好地應(yīng)用到戲曲實(shí)踐中。由張麗主演的小品《左鄰右舍》榮獲中部六省首屆曲藝大賽一等獎(jiǎng)，并被太原市勞動(dòng)委員會(huì)榮記二等功;張麗自編自演的音樂劇《三月三》，榮獲第五屆中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)?優(yōu)秀節(jié)目獎(jiǎng)、中部六省第二屆曲藝大賽一等獎(jiǎng);張麗排導(dǎo)的京東大鼓《選舉之前》獲得全國(guó)第十四屆群星獎(jiǎng);她參演的京東大鼓《鼓曲神韻》獲得全國(guó)第十五屆群星獎(jiǎng);她編寫的小戲《天使魂》獲得全國(guó)小戲小品展演一等獎(jiǎng);她排導(dǎo)的快板《社會(huì)主義榮辱觀》獲得全國(guó)“四進(jìn)社區(qū)”展演銅獎(jiǎng)等。

　　2007年，張麗為了提升自己的編劇水平，再次考入了山西大學(xué)戲劇系成人班，主攻編劇專業(yè)。經(jīng)過三年的刻苦學(xué)習(xí)，2010年圓滿畢業(yè)，取得了本科學(xué)歷。張麗經(jīng)歷了由實(shí)踐到理論，再由理論到實(shí)踐的反復(fù)充電，不斷武裝自己，使之在戲曲演、導(dǎo)、編的實(shí)踐中，站位更高，更加貼近現(xiàn)實(shí)生活，貼近人民大眾。張麗在太原市群眾藝術(shù)館工作的十年，是在戲曲演導(dǎo)編專業(yè)上摸爬滾打走向成熟的十年，更是取得豐碩成果而喜獲豐收的十年。這期間她登上了中國(guó)曲藝“牡丹獎(jiǎng)”、兩屆全國(guó)“群星獎(jiǎng)”、全國(guó)小戲小品“一等獎(jiǎng)”等領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)!兩次摘取中部六省曲藝大賽一等獎(jiǎng)桂冠!榮立太原市勞動(dòng)委員會(huì)二等功，成為山西僅有的獲此多項(xiàng)殊榮的青年戲曲演員。是的，像張麗這樣優(yōu)秀的綜合型人才實(shí)在難得!且能不驕不躁，砥礪前行，并非易事。

重鉆研，勇探索，孜孜不倦，陶醉其中

　　2010年，張麗以突出的工作成績(jī)和影響力，被調(diào)入山西省文聯(lián)山西省藝術(shù)創(chuàng)作研究中心，擔(dān)任戲曲編導(dǎo)專業(yè)工作。在這里張麗如魚得水，各項(xiàng)工作干得游刃有余。前面講過，到任的當(dāng)年她改編了由時(shí)任省文聯(lián)主席李才旺先生原創(chuàng)的戲劇《金釵案》上下本;次年，與國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演肖桂葉老師一起在晉城市高平上黨梆子劇團(tuán)排導(dǎo)的兩個(gè)月中，肖導(dǎo)那嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ髯黠L(fēng)和精湛細(xì)膩的導(dǎo)演手法又給她的人生增添了一筆不可或缺的亮彩。肖導(dǎo)非常賞識(shí)張麗集演、編、導(dǎo)于一身的才華，對(duì)她排導(dǎo)中的入情入理，一絲不茍，給予高度評(píng)價(jià)。該劇獲得了山西省第十三屆“杏花獎(jiǎng)”，張麗榮獲“杏花導(dǎo)演獎(jiǎng)”;2012年創(chuàng)作了大戲《彩衣曲》;2013年導(dǎo)演的小戲《捏花饃》參加了“2014山西省電視臺(tái)新春聯(lián)歡晚會(huì)”;2015年創(chuàng)作了大戲《下河院》，在這部戲里，她將義母武巧英的坎坷、智慧與善心融進(jìn)了戲中，使得這個(gè)戲情節(jié)更加生動(dòng)，人物更加鮮活。2015年張麗被太原市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中心聘為《崗北秧歌》藝術(shù)指導(dǎo)，崗北村聘她為德藝雙馨榮譽(yù)村民。

　　2001年至2020年張麗先后編創(chuàng)小戲《玉雕夢(mèng)》《寶蟾送酒》《良知》《天使魂》《愛在春寒陡峭時(shí)》《料峭時(shí)分》《初心》《我要上學(xué)》《英雄祭》等，及移植改編劇目《汲水》《三上轎》《十八里相送》《玉芙蓉》《寶蓮燈》等共十多個(gè)劇本，均已由省內(nèi)外各類文藝院團(tuán)演出，并獲得一致好評(píng)!

　　2019年張麗執(zhí)導(dǎo)了由中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)主辦的《“愛在七夕”中國(guó)和順情歌會(huì)》;執(zhí)導(dǎo)了由民革太原市委會(huì)主辦的《我和我的祖國(guó)》實(shí)景快閃劇;2020年元月，執(zhí)導(dǎo)了民革太原市委會(huì)主辦的“臺(tái)灣杰出青年大陸尋親晚會(huì)”;執(zhí)導(dǎo)的上述三臺(tái)演唱會(huì)，引起現(xiàn)場(chǎng)強(qiáng)烈反響，得到領(lǐng)導(dǎo)及觀眾的高度贊揚(yáng)!

　　2022年3月，張麗應(yīng)汾陽市文聯(lián)之邀，到鰲坡紅色革命根據(jù)地進(jìn)行了采風(fēng)采訪，傾聽老村民講解抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期鰲坡村革命英雄的戰(zhàn)斗故事，讓張麗心潮激蕩，久久不能平靜，一個(gè)個(gè)鮮活的英雄人物浮現(xiàn)在她的眼前，迫使她文思泉涌，如有神助，再現(xiàn)了鰲坡村抗擊日寇的戰(zhàn)斗場(chǎng)景，歌頌抗日英雄的英雄事跡和豐功偉績(jī)!經(jīng)過一個(gè)多月的傾心創(chuàng)作，抗日故事劇《喋血鰲坡》于4月底呈現(xiàn)在了汾陽市文聯(lián)主席張立新的辦公桌上，立新主席十分敬佩張麗的編劇才華，更為她的創(chuàng)作神速而驚訝!

　　張麗是民革黨員，她懷有熾熱的民革情懷和濃厚的民主黨派情節(jié)，她積極為黨務(wù)工作無私奉獻(xiàn)著應(yīng)盡的力量。張麗是個(gè)重情重義，知恩圖報(bào)的人。她念念不忘恩師們的教導(dǎo)，講起與每一位恩師的故事她都如數(shù)家珍。張麗集戲劇演、編、導(dǎo)于一身，她演戲有情灑四座、余音繞梁的境界，一亮相便驚艷四方之功;她編的劇本，讓戲界行家贊不絕口，愛不釋手;她導(dǎo)演的劇目，人物行動(dòng)線明了，演員表演十分生動(dòng)而引人入勝。她把對(duì)戲曲事業(yè)的追求和熱愛嵌在骨子里，潛心研究，不斷探索，經(jīng)常沉浸在孜孜不倦地戲曲創(chuàng)作中，陶醉在自己創(chuàng)編的唱詞中、戲劇人物的心理活動(dòng)和故事情節(jié)中......

　　創(chuàng)新是一切文學(xué)藝術(shù)的生命，自然也是戲曲藝術(shù)家們的追求。張麗一直在追求這樣的目標(biāo)。

　　2021年7月，為了給中國(guó)共產(chǎn)黨建黨百年獻(xiàn)禮，張麗創(chuàng)作的劇作集《紅妝萃》由山西人民出版社出版發(fā)行了，共收集張麗創(chuàng)作的大小劇本20個(gè)，形式各樣，題材不同，從不同角度、不同層面謳歌了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的偉大的中華民族，在社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期各個(gè)階段的時(shí)代變遷、社會(huì)變革、人民的思想觀念、精神風(fēng)貌以及生活水平不斷改變與提高的典型事例;這些劇本均付諸上演，并先后獲得了國(guó)家、省委省政府和各級(jí)黨委政府各種獎(jiǎng)勵(lì)，在實(shí)踐中深受社會(huì)各界和廣大人民群眾喜聞樂見。張麗的這一成就，也代表了當(dāng)代我國(guó)戲曲創(chuàng)編界的心聲。張麗的成長(zhǎng)故事也正是我省乃至全國(guó)半個(gè)多世紀(jì)戲曲藝術(shù)發(fā)展歷史的縮影......

本文作者郭天紅與張麗老師（右一）、山西省產(chǎn)業(yè)（企業(yè)）文聯(lián)辦公室主任高園園（左一）在九龍滑雪場(chǎng)為冬奧喝彩筆會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

　　作者簡(jiǎn)介：

　　郭天紅，1958年生，中國(guó)書協(xié)會(huì)員，山西書協(xié)第五屆理事，侯馬市書協(xié)名譽(yù)主席，侯馬市老年書畫家協(xié)會(huì)主席。曾任侯馬市人大副主任。