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何為新聞？這并非一個小兒科話題。原因很簡單，新聞好寫，但好新聞不好寫。請問，做了多年，甚至做了一輩子記者的，有幾個拿到了中國新聞獎？為數(shù)不多。在有的地方甚至可以說是寥若晨星；有的新聞單位，甚至是中國新聞獎的空白區(qū)。

原因何在？

答案其實很簡單。寫新聞的開拓創(chuàng)新意識差，對自己的要求低，滿足于稿件見報、聽聲聽音而已；再就是學(xué)習(xí)研究少，缺少慧眼，看不出新聞的真諦，有的甚至將好新聞寫成了一般新聞。尤其是“拜金主義”、“市儈作風(fēng)”對新聞媒體的侵襲，讓新聞媒體和新聞工作者都步入了以“新”換“金”、以“金”污“新”的尷尬境地。這種狀況如不改變，很難出好新聞，更不要說出精品新聞了！

由此悟出，要寫出好新聞(精品新聞尚未悟好，暫時不說)，需注意以下“三個三”，自稱為“小九九”，純?yōu)樽疽姟?span lang="EN-US">

第一個“三”，新聞有高、中、低三個層次。

低層次新聞，僅是按照新聞定義寫新聞。寫出的新聞有一定意義，但少有獨到見解、獨特特點，僅能成型，能見報、能到電臺電視臺上播出而已，與好有距，離精甚遠(yuǎn)。

中層次新聞，寫出的新聞有新意、有獨到見解，能啟發(fā)人的心靈和領(lǐng)導(dǎo)者的思路，對人們認(rèn)識、掌握人生方向，對各級領(lǐng)導(dǎo)開拓創(chuàng)新、造福一方，都有普遍的指導(dǎo)意義。

高層次新聞，寫出的新聞觸及社會的“靈魂”、“神經(jīng)”和“弊端”，是社會前進(jìn)的“先聲”，像19世紀(jì)初美國報業(yè)巨頭約瑟夫·普利策那樣用新聞去“醫(yī)治各種弊端”；像我國著名漫畫家、美術(shù)活動 家華 君 武 先生的漫畫，“尖銳、辛辣、深刻”，寥寥數(shù)筆，便折射出非常深刻的社會意義；像那些獲得中國新聞獎的精品中的精品(也是極少)，能改變黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的思路，能讓法學(xué)家、全國人大修改某一法律條文，催生國家制度的新變革，推動社會、政治、經(jīng)濟(jì)、法律的新發(fā)展。

第二個“三”，新聞記者也有高、中、低三個檔次。

低檔次記者，僅會寫新聞而已(當(dāng)然還有更低的，寫出的新聞不新，文不達(dá)意，語不精練，讓編輯頭疼)。

中檔次記者，偶爾能寫出好新聞；采訪后對素材反復(fù)思考，找出好角度，盡量把新聞寫得精美簡練，準(zhǔn)確生動，不時有好作品獲省市地方好新聞獎。

高檔次記者，從不以“量”作為自己記者生涯的標(biāo)尺，一生專心在少而精上下工夫。寫出的新聞不出手則已，一出手便會在社會各行各業(yè)產(chǎn)生極大震動，對社會政治經(jīng)濟(jì)的發(fā)展產(chǎn)生“引領(lǐng)”作用。

在寫作形式上(即新聞結(jié)構(gòu))，高檔次記者已達(dá)到出神入化、“隨心所欲”的地步，新聞不論長短，從始至終均如行云流水，美而無痕。每篇稿件都沒有固定的套路，順暢完美，視“情”而啟，酌“情”收筆。如約瑟夫·普利策獨創(chuàng)出的“編輯寫作制”，至今流傳不衰。

第三個“三”，新聞寫作的三個“絕對”。

第一個，絕對的新。新聞是新近發(fā)生的事實的報道。這一定義，界定了新聞的基本特性。但是，記者從通訊員提供的線索中，很少見到真正的新聞，大都是“年年都在發(fā)生”的老生常談，甚或是數(shù)年前就報道過的事件。新聞要絕對的新，事實要新，新聞?wù)故镜木x、主張也要新，而且要更新，這才叫新聞。而精品新聞，就是上述第一個“三”中的第三條所說的高層次新聞了。

第二個，絕對的精。到什么程度算“精”？就新聞自身來說，應(yīng)該是獨家報道且具有深刻社會意義，能觸及社會的“靈魂”、“神經(jīng)”和“弊端”，是社會前進(jìn)的“先聲”；就新聞寫作來說，如果時間允許，應(yīng)反復(fù)修改，改到“字字千金”為止，盡量不給編輯留下一丁點兒麻煩，而要給編輯留下更多“錦上添花”的時間。

第三個，絕對的真實。真實是新聞的生命、新聞的要義。不真實的“新聞”，再出彩也是廢品、垃圾?，F(xiàn)在有的通訊員很大膽，堂而皇之地制造假新聞，這樣做不僅是人品問題，還會讓自己身敗名裂，讓新聞媒體為之蒙羞。

 

   (作者單位：大眾日報)

 

岳增群

 

【責(zé)任編輯： 劉靜】