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春晚正在一次次的彩排中，我關(guān)注了一下語言類節(jié)目單，照舊沒有看到驚喜。姜昆的相聲《我暈》有網(wǎng)絡力量的支持，會有一些最新的段子，但由于要呼應改革三十年的大題目，講述中國三十年來的變遷，就決定了它歌頌型相聲的身份；同樣的，馮鞏的《暖冬》也表現(xiàn)秀水街三十年來的變化；李偉健、武賓與兩名臺灣演員合說的相聲《團團圓圓》，內(nèi)容是講述兩岸一家親；郭達、蔡明合作小品《北京歡迎你》，以爭搶奧運志愿者的衣服為主線，趕的是奧運的潮，表的是志愿者的情。

幾位大腕的相聲小品，分別傍上了奧運、改革開放三十年、臺灣關(guān)系等大事件，看來，曾經(jīng)的文藝“地攤貨”，已經(jīng)承擔起了宏大敘事的任務。針砭社會現(xiàn)象的諷刺型相聲我卻沒有看到。從上世紀八十年代，從《宇宙牌香煙》和《吃面條》開始，春晚將難登大雅之堂的相聲小品捧成熱門藝術(shù)，一批批優(yōu)秀相聲小品如《小偷公司》、《五官爭功》、《打撲克》等作品走進千家萬戶，相聲小品演員也成了笑星名角。但隨著能力越來越大，他們身負的責任也逐漸沉重起來。

讓一門幽默諷刺藝術(shù)去歌唱新時代，唱響主旋律，這不是創(chuàng)舉，是前輩們早就發(fā)明了的，也是讓群眾喜聞樂見的好辦法。但這個“責任”也喻示著限制，當笑聲被貼上歌頌的標簽，相聲小品的立足之本諷刺，就不得不發(fā)生某種變異。諷刺一個丑惡現(xiàn)象，要考慮它的社會影響，諷刺一個人物，要顧及人家的社會身份，諷刺腐敗事件，要衡量會不會誤導觀眾，會不會影響形象。當這些圈圈套套加在相聲小品身上，它想再逗人笑，自己能笑得起來嗎？

當輕松的諷刺、活潑的幽默被規(guī)定了方向，它帶給人們的將很難是笑聲，這是語言類節(jié)目不再有趣不再受歡迎的問題所在，它的核心氣質(zhì)丟了。所以相聲衰落了，小品衰落了。人們遠離春晚相聲，呼喚小劇場相聲，走進二人轉(zhuǎn)劇場，甚至親手制作春晚相聲。所以郭德綱火了，小劇場相聲火了，網(wǎng)友和老百姓說，那才是真相聲。

想讓相聲小品再度迷人起來，就得給他們松松綁，讓相聲回歸原來的樣子。歌頌型相聲自有它的舞臺，諷刺型相聲也應有自己的市場。我們不要被諷刺嚇到，不必給調(diào)侃激怒，更不需擔心謬種流傳，高估它的負面影響，不就是相聲小段嘛，觀眾只把它當成解悶的樂子，說幾句怪話天塌不下來。聽聽郭德綱，看看小沈陽(小沈陽去年無緣春晚，今年終于攻擂成功。)在這個經(jīng)濟寒風料峭的時候，讓錢包收緊的人民多點快樂，也是以人為本。

在春晚誕生的那幾年，相聲小品也曾經(jīng)嬉笑怒罵過，諷刺很多社會現(xiàn)象，很受觀眾的歡迎，而且也沒見什么負面影響，那時的它代表著先進生產(chǎn)力。如今，我們的時代越來越進步，文化生活越來越自由，相聲小品反倒廢掉了武功，遠離了觀眾的心聲，成了落后生產(chǎn)力，這是老百姓所不喜聞樂見的。

我們期待著相聲小品重新先進起來。（潘采夫） 

來源：新華網(wǎng)

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